古琴协会倪诗韵：古琴制作之面漆工艺

古琴制造工艺，在传统匠作分门中，属木作类，也属漆作类。中国漆艺以大漆为主要原料，又称“大漆作”，所制物品称“漆器”，由于古琴具有先木作后漆作的漆器特性，所以古琴也属于“漆器”类。

明中期以前，中国的木器包括以软木和软杂木类为主的家具，因材质较松软，需要保护，故底漆的制作十分考究，主要采用披麻、挂灰、打磨、走水等程序。披麻就是在木器表面用大漆作粘合剂，褙一层麻布，可以对木器起保护作用并防开裂，古琴制作传统做法也是要褙布的，所不同的是古琴褙布不是整个琴体，而是其底板、侧面及面板的边缘部分，其作用除保护琴体外，对声音也会起调节作用。

挂灰就是上漆胎，漆饰家具如同古琴一样也要上漆胎的，基本的制作以大漆调合石膏制成，考究的做法也会用鹿角灰胎，胎的厚薄家具有一定的程式，而古琴的漆胎厚薄由其所要达到的声音效果决定，一般来讲，木胎共鸣大，漆胎需厚，可达三至五毫米，木胎共鸣小，漆胎宜薄，一二毫米厚即可。古琴的灰胎既对琴体起保护作用，也对古琴特殊音色的形成起很关键的作用，灰胎一般要上四层以上。

打磨就是每层漆灰要基本磨平，最后一层灰胎要精磨，不但要磨平，还要注意其造型。古琴的弦路下面须通过打磨去掉刹音。灰胎经打磨后，表面会留有毛孔和砂眼，需要进行走水工艺，其目的是彻底消除胎上的毛孔和砂眼，方法是用大漆调合细灰粉制成腻子，用牛角刮子等对漆胎通体刮涂，要基本收清，干后打磨。如此数遍，到表面无毛细孔即可。

通过以上程序底漆制作完毕，就可以上面漆了。漆器的面漆主要用大漆，但须经过加工，主要是加入桐油，入锅熬制，制成熟漆，使大漆具有流平性。如是色漆，还需调入颜料。然后以漆刷涂刷在底胎上，这样的面漆很厚，经久耐用，很多古琴的面漆制作采用此类做法。

明中期以后，以紫檀、花梨、杞梓木、榉木、楠木、红木为主要用材的优质硬木家具受江南地区文人阶层的青睐，用品成为新的社会时尚。为了彰显高级硬木家具的优美纹理和自然质感，披麻挂灰等工艺在硬木家具等用品上消失了。家具的髹漆变成直接在硬木表面打磨，然后“走水”，去除毛细孔和上面漆。但面漆如采用熟漆涂刷很厚，会掩盖硬木的天然色泽和纹理，所以一般会采用真丝团蘸生漆进行揩漆，由于漆膜较薄，容易产生“其面润滑、木理灿然”的效果。揩漆工艺也是古琴上面漆的一种方法，不同的是古琴揩漆次数远较其它木器为多。