黄花梨板式琴几

一件设计成功的家具，不但要有合理的功能尺度和坚固的结构，还应当有恰当的造型，令人产生愉悦的视觉感受。良好的整体和局部之间的比例关系则是造型的基础。古代的杰出匠师为我们留下了宝贵的遗产。此件琴几就是代表。

作为一件弹琴专用的家具，这件琴几其长、宽、高尺寸在功能上是合理的。因几面上摆放古琴，其长、宽比相近，这一比例与古琴狭长的造型相应，这在一定程度上反映出琴几这种家具的造型特点。

 1230×395×795（毫米） 

这件琴几除大的轮廓具有良好的比例关系外，还在不少细部处理也是颇具匠心。

整件琴几只用三块板构成，几面上层为一块独板，为了比例得当，需增加面板的厚度，所以在前后两边增设一块木板，成为垛边做法。两块板式腿，按攒边做法。其上端与几面则使用通槽闷榫做法，并在转角处设牙板，以增加整体上的刚度。

以直线造型为基调的总体造型立意下，在两侧腿上各开一个长圆形光洞，洞的轮廓与长方形板腿形成线型的对比，但又在长方形上统一起来。假若开个正圆洞，效果则不如现在理想。更应当指出的是，光洞的中心定在板式腿的几何中心偏上约44毫米处，这就避免了光洞下坠的视觉效果。这一手法是值得我们深入体会和学习的。前面提到的三角形角牙，在造型上采取挖空如意云头洞的处理手法，这与板腿上长圆洞相呼应，几面、几腿的侧边作出扁平的皮条线，柔润伏帖。板腿近地端设有柎足。匠师别出心裁地将柑足处理成板腿的一个边，其高度等于板腿的厚度，这使局部与整体和谐一致。其手法充满着工匠的睿智。

由于琴几各个方面，各个细部都煞费苦心，别出心裁，精心设计，仔细推敲，使这件琴几获得了简洁、通透、挺拔、隽秀的艺术效果。具有很强的视觉冲击力，在传世的明代家具中，是一种不可多得的上乘精品。

传承：

1940～1944年 由在京外籍人罗伯特和威廉·德拉蒙先生收藏。

1944年 古斯塔夫·艾克教授收入《中国花梨家具图考》一书。

1948～1997年 杨耀先生收藏。

1997年 杨耀先生的后人为抵债，抵给了债权人，旋即被港人买去，至今下落不明。