优雅舒适榻生馨

作者：王立娟

此款榻在第三届深圳文博会上荣获＂中国工艺美术文化创意奖＂银奖

　　中国床榻出现得很早，传说神农氏发明床，少昊始作箦床，吕望作榻。榻一般指狭长而低的卧具，除个别宽者外，匠师们或称之曰“独睡”，言其只宜供一人睡卧。《长物志》载：“坐高一尺二寸，屏高一尺三寸，长七尺有余，横一尺五寸，周设木格，中嵌湘妃竹，下座不虚，三面靠背，后背与两旁相等，此榻之定式也。”北京匠师则称只有床身、上无任何装置的曰“榻”。
　　席地而坐的汉代，床与榻是有分工的，床不仅长，而且宽，主要为卧具，置于卧室作睡眠之用，榻身窄而长，可坐可卧，专供休息与待客用，实用功能强，很受人们欢迎。汉时流行的榻，体小轻便，有独坐和连坐之分，独坐即一人坐榻，连坐即两人坐榻，这时的榻是为尊者或客人所用，客去后可以将榻收起来，故而有“三尺五曰榻，八尺曰床”及“去而悬之”的记载。从出土的汉代家具上可以体味到，汉代由于国势强盛，人民生活比较富足，反映在家具上，也是多样多彩，华丽无比，这个时候还出现了屏风榻。屏风榻的出现，宣告了屏与榻相结合的新兴家具的诞生。汉代屏风榻，有单扇，有双扇，榻上可设帐，榻沿施坠饰，很是讲究，富丽而典雅，三扇屏风榻、四扇屏风榻床在贵族人家是极受宠爱的。
　　魏晋南北朝以后，榻体增大，已打破“三尺五曰榻，八尺曰床”的古训，床与榻同样担负着坐卧两种功能，因而也就难以截然分清了，人们常常以床榻统称了。
　　明式的榻，以无束腰和有束腰两种为常式，无束腰的榻，有的用直枨加矮老，有的用罗锅枨加矮老，有的不用矮老而代以卡子花，枨子有的用格肩榫与腿子相交，有的为裹腿做，一般都是圆材直足，方材或方纺打洼的都少见，其形式与某些无束腰的长凳、炕桌相通，与无束腰的罗汉床床身更多相似之处。传世的明式实物榻多四足着地，带托泥者极少，台座式平列门的榻在明清书中虽能看到，实物则还未发现。
　　清代的榻主要分为有围子和无围子两种，实物多为四脚着地，一种是榻身鼓腿膨牙，三面安活络围屏的屏风榻，大部分为清代中期以后的制品；一种为仅有后背，两侧或一侧安软枕的所谓“美人榻”，也称“贵妃榻”，更多是清代晚期以后的产品。
　　榻在民国时期有了一种专门的用途，就是供吸鸦片的人躺卧，榻本来有罗汉榻、贵妃榻的美称，而那时却统统称为“鸦片榻”、“大烟床”。民国时期较为高档的烟馆中，必备的陈设是烟床，所谓烟床就是罗汉榻，这种床正好竖卧其上，可以独卧，也可以两人共卧，中间放一炕桌，二人吞云吐雾高谈阔论，还可以拥妓调笑。
　　榻的使用不及床那样位置固定，也不一定放在卧室，时人常将其放置书斋亭榭园中，除夜间睡卧外，更多用来随时休憩。江南地区大都使用榻，即使是江南平常百姓家，也少不了“纸窗竹榻，颇有幽趣”的生活情调，尤其是在旧时文人的生活领域里，踞榻几乎成为一种社交活动和传统文化生活的象征，人们的才思和情怀离不开这种可卧可坐、可内可外、可移位搬动、自在方便的生活方式。无论有屏无屏，是长还是短，榻自古以来是中华民族传统家具最古老而最富有特色的品种之一，至今皆能给人们舒适温馨的审美享受。

（原载《中国红木古典家具》杂志　未经许可请勿转载和摘编）