浅谈明清古典家具的生存和发展（2）

作者：福建省华邦经典家俬有限公司董事长  郑国明

 

 

 

编者按：

    这是福建华邦公司董事长郑国明先生为本网写来的稿件。我们的行业，非常需要这样对本行业潜心研究的企业家。本网站欢迎更多这样的稿件。

 

 

    明清家具延续至今，社会信息的流通和交互，与其他各种家具的交叉已经是势在必行，而当今主流的现代家具，和它的碰撞也早已展开。艺术不分高低，品位不分贵贱，任何的选择都并无绝对的对错，然而知己知彼，向来都是个良好品性。下面就简单地分析下两者之间的区别和共同点。

 

    现代家具，是工业革命后的产物，是时代进步的象征，比起古典家具，它显得更有活力，有着光鲜的色彩，简约的外型，仿佛夏天清晨花园里嘹亮的歌声，朝气蓬勃，而又显得有些浮躁。明清古典家具则是岁月的积累，是浓缩的精华，比起现代家具，它显得更有内涵，有着沉稳的色泽，华贵的器型，好象秋天午后街道里的季风，遥远而干爽，寓意深刻，而又显得不是那么平易近人。

    如上所说，现代家具的“年纪”，比起几位老前辈，显得十分年轻，但是从出生到普及，能如此迅速地被人们所接受，进而成为主流，则是因为它反映的是当代人们的价值观和审美。干练，不拖泥带水的线条，反映了人们在经济生活里高节奏的追求效率的精神。不拘一格的外形，各种奇思构想在它们身上有着最完整的体现，表现了人们对创新的热爱，仿佛平时压抑的情绪，可以在它们身上伸展开来。鲜明活泼的色彩，可以牢牢地抓住他们的眼睛，简单而又收效显著。而在使用上，现代家具与人机工程结合得十分精彩，舒适体帖。非常适合平民百姓使用，时代感强烈。

    如果说现代家具是十六七岁的邻家女孩，带着清晨蓬勃的气息，在窗前与你倾诉少女的心事，那么明清古典家具则是三四十岁的少妇，虽然脸上悄悄地爬上了几条不知趣的皱纹，却反而增添了她的韵味，盘起的乌发传达出来的成熟气息，弥漫在她周围。裹着旗袍的身体，虽然已不象年轻女子一样纤细轻巧，却更显得凹凸有致，体态高雅。明清古典家具是中国家具制造业几百年积累下的精华所在，虽年华老去，却风韵犹存，让人感觉回味无穷。明清古典家具反映的是封建社会的阶级观，讲究正襟危坐，体现出的是一丝不苟，威严肃穆的气派。其中明式家具线条简练，造型优美，雕刻点到即止，既有浓浓的中国气息，又不会显得拖沓，内敛而不失风度，比较适合普通人的收藏和使用。而清式家具则更多体现的是帝王气息，气势非凡，皇权色彩浓重。大有扬我河山，壮我国威的傲气。雕刻繁复，器型气派。比较适合酒店豪宅陈设使用。

 

    不管是黑猫还是白猫，抓到老鼠的就是好猫。明清古典家具与现代家具不管是价值观的体现还是造型审美的标准，都大相径庭。但是不管区别有多么大，首先它们都是家具，供人使用的器皿，首先材美，是家具价值的基础。

    有的人认为“张大千的画为什么价格高？齐白石的画为什么价格高？傅抱石的画价格也很高？并不在于他们所用的纸张贵或高级，而是其艺术修养与水平高。家具也是如此，不管什么材质只要艺术水平高就可以”。画与家具是完全不可一一对应进行比较的，两者的性质是不同的，画只有观赏价值，家具不仅具有观赏价值，更主要的是有使用价值。画的感性冲动成分比较大，而家具则理性思考的成本比较多，所运用的艺术手段也较画而丰富多变。也有人认为“工艺是第一位的，没有工艺就什么也不是”，还有人认为造型应摆在第一位，造型不对，这件家具也就没有什么保留和收藏的价值。这些观点都没有错，造型和工艺肯定是家具制作的灵魂，但对“良材”之否定或忽视十分危险。如果没有好的载体，那么空有灵魂也是无所依附的。虽然两种家具用的材料大不相同，但不管是哪种家具，好的材料永远是判断价值的第一标准。这一点上，两者是完全相同的。

    在一个好的材料的基础上，那么型美，则是家具的灵魂。型不美或不合理的器物，其工艺再精，材质再好也是无任何观赏和收藏价值的，仅仅只有使用价值，家具价值大打折扣。明清家具和现代家具的审美情趣相差甚远，但不管是哪种家具，造型的优美和结构的合理，都是它们的灵魂所在。

    而做工精良，则是家具制造里的追求，如果空有材料和造型，做工粗糙，则也毫无价值可言，甚至连使用价值都不具备。有如才华横溢的人却不被欣赏，即便满腹经纶，也无处可施，只能看着才华被时间无情地嘶咬而空悲切。

    远可看形，近可观质。形可为“型”，质则为“材与工”，“型”，“材”，“工”的高度统一才是一件好的家具，注重一面而忽视另一面，则有失偏颇，因此，无论是明清家具也好，现代家具也好，追求的目标总是不尽相同的。

 

 

    随着晚清政府统治的轰然崩塌，封建制度在中国的路也走到了尽头，陈腐的阶级观念也随着建国那声炮响随风散去。九十年代之后，人们的生活条件越来越好，对明清家具这种积累着浓厚的非物质文化遗产的喜爱，已经到了一个繁荣的阶段。然而，明清家具里留有的那份封建社会里正襟危坐的观念，显然已经不合时宜。在一天的操劳之后，人们需要放松身体，回到家还要板着身子使用的家具显然并不能迎合人们的需求。咫尺之差，千里之遥。扶手和椅面高度的细微调整，舒适度大大提升，而靠背曲线的调整，则更符合人体曲线。人机工程的介入，明清家具在严肃之中又多了几分人情。改良后的明清家具在使用上显得更加人性，它们似乎在告诉别人，传统不代表迂腐。

 

    坚持，什么是坚持?什么需要坚持?原则?灵魂?精华?现代科技的进步，家具制造业越来越发达，却使有些入迷失了自我。在明清家具制作上偷工减料。例如整体缩小原物尺寸，长缩短，弯变直，厚变薄。结构上简化或根本没有榫卯，仅仅在外表上露着假榫卯，里面却用胶水粘合，还有在拼接、帖皮，铜活、蜡活、黏合剂上动手脚。完全是对明清家具的一种玷污。伪劣制造，把传统文化保留下的精华完全丢弃掉。

    坚持，这时候需要坚持，取其精华，弃之糟粕，好的东西要保留下来。而不能贪图一时利益就把传统工艺中的优良品格给抛弃了。历史是不能分割的，中国古典家具的发展虽说是命运坎坷，但一直并未香火断绝，而这与许多前辈及当今学者，工匠的坚持不无相关，也只有坚持，才能使这个民族工艺不断地传承下去。