中国传统建筑造型和结构对中国古典家具的影响的研究（14）

 

 

    斗栱，也称铺作，是属于梁架结构的一个组成部分，是古建筑精华部分，也是我国古代建筑中最有特色和代表性的一项营造技术，同时又是显示建筑等级高低的重要标志之一。斗栱是整栋建筑中重复得最多的构件，它的作用主要是向上承托屋顶的重量，并将这些重量向下过渡到竖柱或横枋上面；向左右两边伸展，减小梁枋所受压力，加强柱子与梁、枋、椽的结合，增加开间宽度；向内聚合，并逐层升高，支持藻井天花，向外将屋顶的出檐推到最大限度，从而保护屋身。另外，由于斗栱是以榫卯嵌合的方式相结合的，因此斗栱又具有相当的柔性，一旦建筑物遇到地震颠簸等外来影响时，不管房屋向何方推移，斗栱都能抵消大部分应力，从而避免建筑物的倒塌。例如，太和殿的屋顶达两千多吨重，历史上的北京曾多次发生不同程度的地震，但建筑都没有受到大的损害；另外，四川平武报恩寺殿堂上的屋顶在平武大地震时也安然无恙。我国谚语“墙倒屋不塌”就是对木结构建筑特点的真实写照，其中斗栱的作用可谓是居功至伟。

    斗栱的起源至今还没有定论，目前最早的斗栱形象见于西周时代的青铜器，用在建筑上的年代则尚未有定论，大概是先解决了屋顶构件的垂直压力之后，继而向外发展把屋檐送出去。《论语》中曾记载孔子批评鲁国大夫戚文仲所住的屋宇用山峦般重叠起来的栱木和画着精致水草纹饰的短柱来装潢，是在糊涂奢侈。（子曰：“戚文仲居蔡，山节藻棁，何如其知也？”）到汉代时期，斗栱已经普遍应用于建筑了。从战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画和明器上，都可以看到早期斗栱的形象（图4.13）。汉代以前的斗栱构造都比较简单，一般由横向或是纵向的曲木构成。到了西晋、南北朝和隋唐时期，斗栱的发展已经比较完备了。由最初的简单结构逐渐演变成由斗、栱、翘、昂、升等部件相互交叉层层重叠而构成的复杂结构。到了宋代，斗栱的制作也遵循一定的程式，特别是宋徽宗崇宁三年问世的《营造法式》一书，对木构架和斗栱的形状、尺寸、各部位比例都有了明确的规定。到了明清时期，斗栱的功能作用越来越小，而装饰作用却越来越强。

        

 

    斗栱的种类很多，根据使用的位置不同，可以分为内檐斗栱、外檐斗栱、平坐斗拱和隔架斗栱。在外檐斗栱中，又可以分为角科斗栱（用于转角处的斗栱）、柱头科斗栱（用于柱头上的斗栱）、平身科斗栱（用在柱与柱之间、摆放在额枋上的斗拱）（图4.14）。

     

    家具中对斗栱的模仿很早就已经出现了，在洛阳出土的西周初期的青铜矢令簋（图4.15）,它的下部基座仿建筑形，四角柱头上有斗，斗底与柱头相接处凸出一条棱，似是汉以后斗栱中的“皿板”。这也是现今所知的最早的“斗”的形象；另外在河北平山县战国时期中山国一号墓出土的四龙四凤方案（图4.16），在案座四角斜出45度的龙头，龙头上立圆形蜀柱，柱上承栌斗，栌斗上承45度抹角栱，栱两端又力蜀柱，柱上放散斗，散斗上承枋。这是对当时建筑运用斗拱挑檐的真实写照。魏晋南北朝和隋唐五代是家具由低型向高型转变的重要时期时期，家具的结构也开始由箱板式结构向框架式结构转变，在这个转变过程中，框架式家具照搬了建筑中梁柱构架的结合方式和造型特点。甚至有直接取用建筑斗栱构建的做法，如绘画所见中唐五代椅子（图4.17）的立柱和横木之间，直接以斗承托交接，这种做法甚至在与唐处于同一时期的日本原时代绘画中也有出现，由此可见家具对建筑的忠实效仿。在随后的发展中，家具中的许多支撑构件都开始借用斗栱原理和形象，如明清家具中非常有气势的支撑件——霸王枨（图4.18），它就是将建筑中的斜撑和斗栱中的昂简化以后应用到家具上的（图4.19）,这种斜撑在建筑上的应用在汉代甚至更早的时期就已经出现了。另外，兼具支撑、连结和装饰功能于一身的家具构件卡子花（又称结子），也是将平身科斗栱的功能进行高度提炼后，再赋予了它独特的、适合家具的审美情趣和造型。