中国传统建筑造型和结构对中国古典家具的影响的研究（19）

5.2 反宇的做法
      从古代文献中我们可以知道，在中国传统建筑屋顶上，曾经有一种被称为“反宇”的做法，那究竟什么是“反宇”呢？有的学者认为反宇就是屋面举折[88]有的学者认为反宇是指屋顶和屋檐的弯曲[89]，有的学者则认为反宇是举折屋面的早期形态，即四川牧马山东汉明器(图5.5)上所见到的将屋盖分为两段处理的样式。
      

      对于“反宇”的理解关键是要把握这两个字的意思。“反”的本意为“手心翻转”，后引申为“相对的、对立的”。“宇”的本意是指屋檐，《说文解字》解释：“宇，屋边也”，《诗经•豳风•七月》写到：“八月在宇”，其释文为：“屋四垂为宇。”由此可见“宇”是指建筑的檐口部分。一般来说，屋顶坡面的檐口部分是斜向下伸出的，正所谓“屋垂谓之宇。”由此我们可以推断，“反宇”是指一种伸展方向与一般屋檐的伸展方向相反的屋檐样式。如果一般的屋檐底面为一向下伸出的斜面，那么这种屋檐的地面就是一种向上举起的斜面。在古代建筑的形象资料中，的确广泛的存在过一种屋檐底面斜向上举起的做法（图5.6），古人也对这种“反宇”的做法有过描述。三国时魏国的何晏在《景福殿赋》中提到“反宇”时说：“反宇车献以高骧。”这里“骧”字往往用来描写马匹急行时马头昂举的样子。汉代的张衡在《西京赋》中说：“反宇业业，飞檐（车献）（车献）  。”“业业”指高大耸峻的样子，“（车献）（  车献）  ”在《康熙字典》中的解释为“车行之高貌。”特别值得注意的是薛综对此注释说：“凡屋宇皆垂下向，而好大屋飞边，头瓦皆更，微使反上。”另外，在汉代文献中，有“反宇向阳”的记载。在实例方面，采取反宇做法的古建筑虽不多，但也是有踪迹可寻的。例如山西省平顺县海会院明惠大师塔的檐下做法便是古代“反宇”做法的遗存（图5.7），它可以视为敦煌壁画所示反宇形式与普通檐部做法相结合的产物。福建莆田广化寺南宋石塔的檐下则是较明惠大师塔的反宇更为华丽的反宇做法（图5.8）。另外，在南京栖霞山栖霞寺舍利塔和日本奈良唐招提寺中亦可以看到反宇做法的踪影。
          

      “反宇”的作用，有的学者认为，由于它是一种上部坡度大而下部坡度小的车盖形式，因此能使雨水流得很远，正如《考工记•轮人》在论及车盖做法时说的那样：“上欲尊而宇欲卑，上尊而宇卑，吐水急而溜远。”另一些学者认为反宇的做法和雨水的流速缓急之间没有必然的联系，而主要是源于一种文化功能和审美情趣；还有的学者认为这种屋宇上昂的做法有利于采光，正所谓：“上反宇以盖载,激日景而纳光。”
      在中国的古典家具中，类似建筑“反宇”的做法也是相当常见的。在辽宁义县花儿楼窖藏出土的商代壶门附铃俎上（图5.9），我们就可以看到它面板的“反宇”造型，王鲁民先生认为：“从实例和文献观察，似乎可也推测，在古代，反宇做法多是用在高等级建筑如楼阁之上。”无独有偶，俎是古代的一种礼器，为祭祀时切牲和陈牲时的用具，它在家具中也是具有较高地位的器具，由此看来，“反宇”做法出现在建筑和家具上并不是一种偶然，它们之间的确有着极为密切的联系。在随后的家具发展中，作为俎的延续，几、案、桌等家具也在面板的造型继承了这一特点，特别使到了明清时期，甚至在椅凳等家具的面板上我们都能看到“反宇”造型和结构的大量应用（图5.10），它门是面板与腿足之间的平缓过渡，让整个家具的造型显得极为流畅，体现出一种圆润，舒展的美。