笔、墨、纸、砚之外的学问

       我国历史的长河中，很早就有“文房”之称，笔、墨、纸、砚被誉为“文房四宝”。其实对于书法、绘画的文化艺术工具来说只是四样之宝。在书画创作中还有很多辅助工具，如臂搁、笔舐、水丞、镇尺、墨床、印盒、印泥、印章等。对这些笔筒、笔架、笔洗，古代的文人也是精心设计、购置、摆设。至使其成为书房里书案上的装饰、陈设之工艺美术品。 

 
　让历代文人墨客魂牵梦绕的玩意儿
　

     笔筒：除使用外，有许多精良作品，已经成为世人喜好收藏的工艺美术品了。笔筒制作有许多材料，有陶瓷、木质、竹类、还有用玉石、普通石、树根、象牙制成插笔的器具。在圆筒形多以书画作为装饰，为文房必备器具之一，并广泛在书房的书案上做为陈设品。如紫松檀嵌螺甸梅花笔筒，清中期作品，通体以紫檀木制成，筒体四周嵌染、玛瑙、玉石、松石加以光彩五色的螺甸，表现花鸟互语，意长寿，动、植物均表现体态自然，构图优雅，配色生动与紫檀木的褐色浑然一体，是清中期的紫檀木雕作品中的优秀作品。

清中期的紫檀木雕梅花笔简

  
清中期象牙雕刻笔筒

　 
　　笔架：架置毛笔的一种器具，质地多以玉石、陶瓷、象牙等作成，有圆形、方形、长方形、山峰形、龙形。为文房常用器具之一。如白玉雕松柏人物笔架，清中期作品，通体青白玉质。为新疆和阗玉琢成。镂雕，拱形。桥面横向阴刻木纹，其下竖向阴刻木纹，似以两层木头叠成。桥身下作两排木桩支撑，旁为小舟，乘二人，桥侧为浓密的松树、花木，桥上行人有骑驴、挑担、负载者；一人独坐歇息，观赏风景。设计精巧，雕琢精细。表现了南方水乡生活。树空间可架笔，为清代中期文房用具。在北京故宫博物院收藏中，仅此一件桥形笔架，弥足珍贵。
 

 白玉雕松柏人物笔架

　　笔洗，洗刷毛笔的一种器具。古用贝壳、玉石制作；宋代已有典雅的瓷笔洗问世；明代还用铜制作的小盂作笔洗，历代多以玉、陶等制作，较为丰富多彩。型多为扁圆形、青花瓷为多，上饰各种花纹图案，极富朴素、文雅和庄重感。如仿官釉桃式洗，清雍正乾隆两朝仿宋代官釉器极为成功，釉质多样，莹润凝重厚。这件洗呈桃形，外壁塑贴带枝叶桃实，洗内有大开片，外底中心有3个芝麻大小的支钉痕，周围环以14个支钉痕。通体施粉青釉，釉面滋润，造型别致，工艺精细，是瓷洗中的精美之作。虽无款识，但明显具有雍正仿官窖器的特征。　　

明代仿官釉桃式笔洗

　　臂搁，是文房用具之一，为写字或绘画时置于臂或手腕之下所用，一般作扁片长条状。用料多以竹、象牙材料刻制。臂搁，上面多雕有丰富的图案，成为一件具有实用价值的文具，又是一件具有欣赏价值的艺术品。如臂搁长条形，覆瓦式，四矮足。器表以去地浅浮雕配合阴刻法表现纹饰。画面以菊花为主体，据守半边，构图奇峭。下部盛开的菊花尤为引人瞩目，杂以竹叶等，合为二君子，含义隽永。花瓣轮廓线清晰。花叶均区分出阴阳向背，正向者以阳线为界，用阴线刻筋脉，上部背向花瓣，花朵瓣瓣弧凸，背向叶片则以阴线勾边框，以阳线为叶脉。此作精雕细镂，运刀如笔，有工笔画的风韵，耐人寻味。右上楷书引首：“唐醻写于玉笙楼”及“王曾铁笔”款识并“开”、“先”篆书印2方，是明代象牙雕刻工艺品中的杰作。　　　 

竹木牙角匏器雕刻

　　水丞：贮砚水的小盂。无嘴，多属扁圆形，制作古朴雅致，为文房一重要器具。如婴戏水丞，清中期，玉料白色，呈缸形，下部为石形底托，器内掏空可盛水。器口饰回纹一周，外琢三个童子，其一童子手持如意，另一童子手持莲花，一松鼠立于太湖石顶，两爪紧贴井边，举首探望，旁琢一小鸟憩息于石上，举首仰望松鼠。雕琢生动，颇具生活气息，这类题材的器皿在明清时期较多见，是当时盛行的吉祥图案之一。 
 

清代婴戏水丞