雕刻题材的创新不能忘了本

“东阳木雕、竹编与红木家具产业发展高峰论坛”专家发言摘录之一

胡德生／讲述　田智勇／整理　袁德／摄影 

（中国红木古典家具网原创文章）

（作为专家评委的胡德生（正面者）在品评一幅家具作品）

木雕是文化发展和艺术发展的重要手段之一，从原始到现代从未中断过。明式家具向清式家具的发展，木雕手工艺的高度发达起到了重要的推动作用。

因为家具是与人们共生共存的，是中国传统文化最集中的体现。我们可以从家具中看到等级观念、伦理观念和审美观念等等，家具是体现传统文化最丰富的机体；家具是精神文明和物质文明相结合的有机载体。

家具离不开雕刻，雕刻的题材直接反映着人们的精神生活，因此雕刻一定要以传统文化为基础。我们的作品最好不要违背了民族传统。

比如常见的祥瑞纹饰，自唐代就有了关于五瑞的记载。现在，随着时代的发展，我们的祥瑞观发生了变化，但这种变化是有传承的，不能乱来。我就见过一件当代木雕：一手托着金元宝，一手拄着拐棍的弥勒佛。传统文化中关于弥勒佛的塑造根本就没有这种形象的，你突发奇想，来这么个造型，即使雕得再精美，也要被人耻笑。

又如中国传统的龙纹图案，其中的火龙珠象征着太阳。但我曾看到一个面板上雕着几条龙围着三、四个龙珠的图案，那还不被烧死了。另外，在中国人的心目中，龙是祥和的，可有人把龙雕得如凶神恶煞一般；还有龙爪应成90度直角弯曲才有力道，但有的工匠改变了它应有的角度，这都是背离传统而妄加改良的表现。

我们要创新，但创新要在传统文化的基础上，有创新才有发。这个创新不能矫揉造作，不能离开了传统文化这个根。

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