古代建筑雕刻对明清家具装饰的影响

王正书／讲述  半墨／整理  袁德／摄影

（中国红木古典家具网原创文章）

王正书先生发表专题演讲

中国古代的建筑雕刻是一种文化现象。这种文化现象的形成和发展是有深刻社会根源的。早在2000多年前的《易经》上就说过：“上古穴居而野处，后世圣人易之于宫室。”

家具在民间俗称为“房屋肚”，即房屋为外壳，家具为内脏。所以明清时期的建筑雕刻与明清家具的装饰，必然成为一对孪生姐妹。正如有的学者所言，如果说家具是“木质的诗篇”，那么明清建筑木雕就是“木质的史记”。所以有什么样的建筑雕刻，就会诞生出什么样的家具装饰。那么，明清建筑雕刻究竟在那几个主要方面对传统家具产生影响呢？

一、明代建筑雕刻对传统家具装饰的影响

明代建筑以彩画和琉璃装饰为主流。建筑雕刻在明代中期得到很大发展，它对家具的影响主要表现在以下四个方面。

1、明代房屋上的建筑构件，常常被移植到家具上来。如“撑拱”、围栏等。

2、明代房屋上的雕刻线脚对家具也产生了深远的影响。如壶门线脚等。

3、明代房屋建筑格子门腰华板上的各式开光雕刻，全部被移植到家具椅子的靠背板上。如海棠式开光等。

4、明代建筑上雕刻的吉祥纹样在家具中体现得淋漓尽致。塔刹纹就是一个典型的例子。

二、清代建筑雕刻对清代家具装饰的影响

明代的建筑木雕在明代晚期已初具规模，但普及面有限。历至清代，建筑雕刻进入了一个大发展的时期，主要表现在两个方面：一是雕饰范围扩大，雕饰部位增多了，如枋木、平台挂檐板，梁枋透、月梁及各种内檐构架的附件；二是雕刻内容从花卉、神兽，扩大到各种吉祥图案、人物图像、历史故事、民间戏剧等，甚至出现成套成堂的通景画面。特别在东阳地区，牛腿、猫儿架、轩顶雕刻、格扇、门窗棂格等部位的雕饰最为繁琐。

清代建筑雕刻的迅猛发展，使清代家具的艺木雕刻达到了一个全盛状况，明代的构件移植、线脚移植、各式开光移植、吉祥图样移植在清代家具上有着更广泛的体现。

众所周知，家具本是日用品，在其发展的初级阶段，人们追求的只是日用价值，但到了明清时代，受建筑雕刻的影响，开始向艺术化发展。综观中国明清家具的艺术化程度，无论题材的选取和各种雕刻技法的应用，无不与建筑雕刻息息相关。

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