清代以来，取红木为主要材料，以广州为中心生产的家具均被称为“广作家具”。广州地处我国门户开放的最前沿，是东南亚优质木材进口的主要通道，同时两广又是中国贵重木材的重要产地，得天独厚的条件促进了广作家具的发展。清中期以后，广作家具异军突起，超过了苏作家具，因其形体造型、装饰手法、艺术风貌都与传统明式家具不同，自乾隆以后影响至全国各地，举国上下成为一种时尚，并处于主导地位，所以广作家具一直被视为清式家具的主要代表。

（皮革与红木相结合的广作洋式沙发 在民国时期 开始出现民国时期）

      广作的一大特点就是亦中亦洋的艺术风格。清代的广州是输入西方文明的主要商埠，在频繁的对外贸易中，广东的红木家具形式不断吸收外来文化，使中国家具的传统发生了很大的改变。17至18世纪，在欧洲文化史上，巴洛克式和洛可可式艺术风靡一时。在中西文化的交流中，中国的明式家具曾一度影响欧洲，尤其在巴洛克式家具向洛可可式家具的转化过程中，起着重要的作用。同时，西方的巴洛克式家具及洛可可式家具也对中国家具产生了影响，尤其是洛可可式家具，使中国的传统家具首先在广州地区迅速地“洋化”起来，如广作家具几乎将整个家具都加以雕刻，使不少家具变成了一件件雕刻艺术品。这些家具雕刻精细繁密，式样新颖别致，是“洋气”十足的被西化了的中国家具。由于历史原因，广作家具于解放后几近失传。20世纪80年代初在广东当地政府的大力扶持下，大量引入流散在外的广作技师，才使这项工艺得以振兴发展。

（嵌螺钿技术在广作家具上被应用得淋漓尽致）

      广作家具的另一特点是用料粗壮，造型厚重；清一色的材料，从不拼材。根据造型上的需要，用材上追求华贵艳丽的西方陈设效果，由于形体轮廓线条弯曲变化大，立面形象具有流畅的线形感和活跃的空间感。这种变形的特征还突出表现在家具的腿部，腿足式样的曲线更使广作家具的造型新异奇特。有一种俗称“鲤鱼肚”的太师椅，椅座前框和牙板都向前凸出呈半圆形，其用料之大，做工之费是可以想象的，再加上繁花簇锦的装饰和点缀，视觉效果极其强烈。
      广作家具的装饰，以“洋花“、“洋草”占有相当比例，除各式各样西番莲以外，还有蔓草纹、葡萄纹、鳌鱼纹样等。中国的传统装饰纹样在造型、结构、表现手法以及构图处理上，也都出现中西合璧的形式，给人们增添了许多新意，如竹子纹样的变化，在广作家具上显得那样千姿百态，但又独具个性。除运用雕刻装饰以外，广作家具的螺钿镶嵌技术也取得了卓越的成就，黑白的反差，形成了极富装饰美的视觉艺术，使广作家具倍显雍容华贵。
      （甘镜池：广东中山美纶红木家具厂总经理）

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